Hello !
Les plus minutieux d'entre vous savent qu'il y a 13 morceaux sur Shadows, mais que je n'ai pas posté d'extraits d'enregistrements des 13.
J'en garde en effet quelques-uns pour vous les faire découvrir de temps en temps, en attendant que l'album soit fini.
Voilà donc aujourd'hui des extraits de l'enregistrement du morceau "The book of destiny", morceau qui fait partie des morceaux chantés, mais pour l'instant, toujours pas de nouvelles d'une chanteuse (et c'est pas faute d'essayer, vous pouvez voir les articles précédents...).
Désolé pour la qualité de l'enregistrement vidéo de la basse, c'est la qualité de l'enregistrement youtube que j'avais fait en direct.
En espérant que ça vous plaise !
A la semaine prochaine.
samedi 27 décembre 2014
samedi 20 décembre 2014
Derrière les musiques du Visiteur du Futur
Salut tout le monde !
Suite à la sortie des musiques du Visiteur du Futur, disponibles sur ma page bandcamp, j'ai retrouvé quelques vidéos que j'avais faites quand j'enregistrais les morceaux, notamment sur la saison 4.
Ceux qui me suivent sur facebook ou youtube ont donc pu découvrir les coulisses du morceau "Bienvenue à Neo Versailles" via cette vidéo:
Maintenant, découvrez l'enregistrement des guitares et basse sur le morceau "Octave" (les plus méticuleux d'entre vous pourront voir la partition du passage en question)...
Ensuite, pour continuer sur cette série de "Saviez-vous ?", voilà une vidéo qui détaille un peu plus les sons utilisés dans le morceau "Les cachots", ou comment remplacer un tambourin par...?
Enfin, beaucoup de gens adorent "Dancing Future", la fameuse musique du bal, mais saviez-vous qu'elle n'est qu'une deuxième version ? La première version s'appelle "Dancing Queen", et elle est maintenant disponible sur bandcamp, vous y retrouverez quelques sonorités de "Dancing Future", et vous pourrez même m'entendre "chanter".
Voilà, j'espère que tout ça vous plaira... A la semaine prochaine !
Suite à la sortie des musiques du Visiteur du Futur, disponibles sur ma page bandcamp, j'ai retrouvé quelques vidéos que j'avais faites quand j'enregistrais les morceaux, notamment sur la saison 4.
Ceux qui me suivent sur facebook ou youtube ont donc pu découvrir les coulisses du morceau "Bienvenue à Neo Versailles" via cette vidéo:
Maintenant, découvrez l'enregistrement des guitares et basse sur le morceau "Octave" (les plus méticuleux d'entre vous pourront voir la partition du passage en question)...
Ensuite, pour continuer sur cette série de "Saviez-vous ?", voilà une vidéo qui détaille un peu plus les sons utilisés dans le morceau "Les cachots", ou comment remplacer un tambourin par...?
Enfin, beaucoup de gens adorent "Dancing Future", la fameuse musique du bal, mais saviez-vous qu'elle n'est qu'une deuxième version ? La première version s'appelle "Dancing Queen", et elle est maintenant disponible sur bandcamp, vous y retrouverez quelques sonorités de "Dancing Future", et vous pourrez même m'entendre "chanter".
Voilà, j'espère que tout ça vous plaira... A la semaine prochaine !
lundi 15 décembre 2014
Le Visiteur du Futur - Sortie des musiques des saisons 3&4
Salut tout le monde !
C'est donc aujourd'hui que sortent les musiques des saisons 3&4. Vous pouvez les écouter et les acheter sur ma page bandcamp.
Pour des questions sur d'éventuels cd physique, les dispo sur deezer/spotify....vous trouverez les infos dans l'article sur les saisons 1&2, mais voilà quelques infos supplémentaires sur ces musiques:
- Les 18 premiers morceaux sont ceux de la saison 3, les autres sont ceux de la saison 4.
Saison 3:
- "Les Missionnaires - Crédits" est le générique de fin de la saison.
- "Un nouvel ordre" est le générique de l'épisode 7.
- Pour ceux qui étaient présent au concert en 2012, "Les Missionnaires" est le morceau que nous avions joué ! Il a été l'un des premiers morceaux composés pour la saison 3.
- "Le plan des missionnaires" est le morceau utilisé dans l'épisode 6, à 4:33
- "Le fonctionnement des missionnaires" est le morceau utilisé dans l'épisode 5 à 6:48
- "Le sacrifice de Judith" est le morceau de l'épisode 8, à 10:55. Il utilise le thème du morceau "Judith", mon morceau préféré de la saison 3.
Saison 4:
- Le générique de la saison est extrait de la fin du morceau "Tous au portail"
- J'ai composé le morceau "Les dessins" pour la séquence avec le T-rex, c'est un genre d'hommage au thème de Jurassic Parc, mais il a finalement été utilisé ailleurs.
- "Requiem pour Judith" est mon morceau préféré, toutes saisons confondues.
- Il y a en réalité 3 musiques pendant le bal. Je pense que celle que beaucoup d'entre vous veulent entendre, c'est "Dancing Future". Les deux autres sont "Ce soir on danse" et "VDF Disco".
- "Démarche finale" est le morceau de l'épisode 10 à 16:25
Voilà, vous savez tout, j'espère que tout ça vous plaira !
C'est donc aujourd'hui que sortent les musiques des saisons 3&4. Vous pouvez les écouter et les acheter sur ma page bandcamp.
Pour des questions sur d'éventuels cd physique, les dispo sur deezer/spotify....vous trouverez les infos dans l'article sur les saisons 1&2, mais voilà quelques infos supplémentaires sur ces musiques:
- Les 18 premiers morceaux sont ceux de la saison 3, les autres sont ceux de la saison 4.
Saison 3:
- "Les Missionnaires - Crédits" est le générique de fin de la saison.
- "Un nouvel ordre" est le générique de l'épisode 7.
- Pour ceux qui étaient présent au concert en 2012, "Les Missionnaires" est le morceau que nous avions joué ! Il a été l'un des premiers morceaux composés pour la saison 3.
- "Le plan des missionnaires" est le morceau utilisé dans l'épisode 6, à 4:33
- "Le fonctionnement des missionnaires" est le morceau utilisé dans l'épisode 5 à 6:48
- "Le sacrifice de Judith" est le morceau de l'épisode 8, à 10:55. Il utilise le thème du morceau "Judith", mon morceau préféré de la saison 3.
Saison 4:
- Le générique de la saison est extrait de la fin du morceau "Tous au portail"
- J'ai composé le morceau "Les dessins" pour la séquence avec le T-rex, c'est un genre d'hommage au thème de Jurassic Parc, mais il a finalement été utilisé ailleurs.
- "Requiem pour Judith" est mon morceau préféré, toutes saisons confondues.
- Il y a en réalité 3 musiques pendant le bal. Je pense que celle que beaucoup d'entre vous veulent entendre, c'est "Dancing Future". Les deux autres sont "Ce soir on danse" et "VDF Disco".
- "Démarche finale" est le morceau de l'épisode 10 à 16:25
Voilà, vous savez tout, j'espère que tout ça vous plaira !
samedi 13 décembre 2014
"Shadows" cherche encore sa voix
Salut à tous !
A la semaine prochaine !
Souvenez-vous, la dernière fois, j'avais fait une reprise d'une chanson d'Hannah Trigwell, pour la contacter et lui demander de chanter sur mon album.
Nous avons échangé quelques mails, et elle ne sera pas la voix de "Shadows".
Il y a presque deux semaines, j'ai contacté une autre chanteuse, dont je n'ai toujours pas de nouvelles. Je fais donc la même chose que la dernière fois, histoire de voir si ça peut attirer son attention.
Cette fois-ci, c'est une chanteuse américaine, Sara Niemietz. Si elle acceptait, les choses se passeraient différemment, puisque pour des raisons purement financières, il faudrait qu'elle enregistre de son côté, je ne pourrai pas aller là-bas ou la faire venir, mais c'est un challenge intéressant...
Voilà donc une version piano de son morceau "Rooftops". Il ne reste maintenant qu'à attendre des réactions...
A la semaine prochaine !
samedi 6 décembre 2014
Le mastering
Hello à vous !
Aujourd'hui, vu que je suis en plein dedans, je vous parle de mastering.
D'abord, qu'est ce que c'est ?
Le mastering, c'est une étape qui intervient après le mixage. Ca reste sujet à débat, mais je pense que le mastering sur un seul titre, c'est pas très utile, il faut revoir le mixage. Par contre, le mastering sur un album complet, c'est très important.
C'est l'étape qui va consister à donner une homogénéité à tout l'album, en terme de volume perçu, mais aussi de couleur sonore et d'espace.
Généralement, ça se fait en plusieurs étapes, et on utilise des appareils (réels ou virtuels) qui sont presque les mêmes que ceux utilisés en mixage.
Le mastering doit rester subtil. On dit souvent que la basse dans un morceau, c'est l'instrument qu'on entend que lorsqu'il ne joue pas. Pour le mastering, c'est un peu l'esprit. On sait qu'il n'y a pas de mastering quand on ne l'entend plus...
Alors voilà ce que j'utilise personnellement, et que j'ai utilisé récemment sur le mastering des saisons 3&4 du "Visiteur du Futur".
- Le Plugin NLS, de Waves. Il permet de simuler une tranche de console analogique poussée dans sa limite de volume. Si vous ne le saviez pas, sachez qu'il existe un endroit sur tous les appareils audios où le son est optimisé, et c'est généralement le moment où le signal commence à saturer. N'en veuillez donc plus à votre guitariste de monter le son de son ampli au 3/4 du volume, c'est généralement là que ça sonne.
- Ensuite, j'utilise le plugin Ozone, de Izotope. C'est lui qui fait beaucoup : égaliseur, compresseur multibande, élargisseur stéréo, saturation multibandes, normalizer... A lui seul, il peut tout changer sur un titre, il faut donc faire attention à ne pas trop en faire.
- Le Kramer Master Tape, de Waves. C'est un émulateur de magnétophone à bande, histoire de retrouver un peu de "chaleur" sur le son.
Alors qu'est ce que ça donne ?
Voilà quelques exemples. Comme je vous l'ai dit, c'est subtil, alors si vous n'entendez aucune différence sur les enceintes de votre ordinateur, c'est normal.
Pour les deux premiers extraits, vous avez d'abord la version mixée, puis masterisée.
Le premier extrait, sur le morceau Judith, illustre la remontée du volume global, mais aussi un élargissement de l'image sonore.
Le deuxième extrait met en avant la différence de timbre et la compression multibande. Sur la version mixée, on entend moins les cordes et le cor. Sur la version masterisée, ces instruments ressortent beaucoup mieux.
Sur le dernier extrait, j'ai activé un à un les différents éléments, puis j'ai tout coupé à la fin:
0:05 - Activation du NLS
0:09 - Ozone: activation de l'égaliseur
0:14 - Ozone: activation de la reverb
0:18 - Ozone: activation de la saturation multibande
0:22 - Ozone: activation de la compression multibande (là, on entend quelque chose)
0:27 - Ozone: activation de l'élargisseur stéréo
0:31 - Ozone: activation du maximiser (qui introduit un décalage de temp, c'est normal)
0:36 - Activation du Kramer Master Tape
Là vous pensez que par rapport au début, rien n'a changé, alors...
0:43 - Je coupe tout ce qui a été activé avant...
Voilà, j'espère que ça vous a plu.
Il y a des ingénieurs du son spécialisés dans le mastering, qui en parleraient beaucoup mieux que moi, mais vu qu'il m'arrive d'en faire de temps en temps, voilà ce que je pouvais en dire.
A la semaine prochaine !
Aujourd'hui, vu que je suis en plein dedans, je vous parle de mastering.
D'abord, qu'est ce que c'est ?
Le mastering, c'est une étape qui intervient après le mixage. Ca reste sujet à débat, mais je pense que le mastering sur un seul titre, c'est pas très utile, il faut revoir le mixage. Par contre, le mastering sur un album complet, c'est très important.
C'est l'étape qui va consister à donner une homogénéité à tout l'album, en terme de volume perçu, mais aussi de couleur sonore et d'espace.
Généralement, ça se fait en plusieurs étapes, et on utilise des appareils (réels ou virtuels) qui sont presque les mêmes que ceux utilisés en mixage.
Le mastering doit rester subtil. On dit souvent que la basse dans un morceau, c'est l'instrument qu'on entend que lorsqu'il ne joue pas. Pour le mastering, c'est un peu l'esprit. On sait qu'il n'y a pas de mastering quand on ne l'entend plus...
Alors voilà ce que j'utilise personnellement, et que j'ai utilisé récemment sur le mastering des saisons 3&4 du "Visiteur du Futur".
- Le Kramer Master Tape, de Waves. C'est un émulateur de magnétophone à bande, histoire de retrouver un peu de "chaleur" sur le son.
Alors qu'est ce que ça donne ?
Voilà quelques exemples. Comme je vous l'ai dit, c'est subtil, alors si vous n'entendez aucune différence sur les enceintes de votre ordinateur, c'est normal.
Pour les deux premiers extraits, vous avez d'abord la version mixée, puis masterisée.
Le premier extrait, sur le morceau Judith, illustre la remontée du volume global, mais aussi un élargissement de l'image sonore.
Le deuxième extrait met en avant la différence de timbre et la compression multibande. Sur la version mixée, on entend moins les cordes et le cor. Sur la version masterisée, ces instruments ressortent beaucoup mieux.
Sur le dernier extrait, j'ai activé un à un les différents éléments, puis j'ai tout coupé à la fin:
0:05 - Activation du NLS
0:09 - Ozone: activation de l'égaliseur
0:14 - Ozone: activation de la reverb
0:18 - Ozone: activation de la saturation multibande
0:22 - Ozone: activation de la compression multibande (là, on entend quelque chose)
0:27 - Ozone: activation de l'élargisseur stéréo
0:31 - Ozone: activation du maximiser (qui introduit un décalage de temp, c'est normal)
0:36 - Activation du Kramer Master Tape
Là vous pensez que par rapport au début, rien n'a changé, alors...
0:43 - Je coupe tout ce qui a été activé avant...
Voilà, j'espère que ça vous a plu.
Il y a des ingénieurs du son spécialisés dans le mastering, qui en parleraient beaucoup mieux que moi, mais vu qu'il m'arrive d'en faire de temps en temps, voilà ce que je pouvais en dire.
A la semaine prochaine !
lundi 1 décembre 2014
Le Visiteur du Futur - Sortie des musiques
Salut à tous !
Ce n'est maintenant plus un secret, vous savez maintenant que vous allez pouvoir écouter et acheter les musiques du Visiteur du Futur très prochainement !
Les musiques, ça signifie bien les musiques de toutes les saisons.
Et ça commence aujourd'hui, avec la sortie numérique des musiques des saisons 1&2. Vous les trouverez dès maintenant sur ma page bandcamp.
Alors maintenant quelques explications:
D’abord, il faut séparer les saisons 1&2 et les saisons 3&4. J’ai composé les saisons 1&2 alors qu’Ankama n’était pas encore arrivé. Quand Ankama a décidé de sortir les BO, je leur ai cédé les droits d’exploitation, pour une durée de 2 ans, soit jusqu’en juin 2014. Le contrat a été reconduit, et voyant que les choses ne bougeaient plus trop, que les cd étaient en rupture...nous avons décidé de mettre fin à ce contrat.
En résumé, c’est moi qui ai maintenant récupéré tous les droits des musiques des saisons 1&2, ce qui me permet de pouvoir les vendre directement, sans rendre de compte à Ankama (je le précise, car ça a une incidence sur le prix, notamment des musiques des saisons 3&4).
Je ne compte pas faire de réédition de ces cd, il en reste 8 que j’ai racheté à Ankama, et que je mettrai en vente ce lundi 1er décembre, à 19h, au prix de 13€ (10€ + 3€ de ports).
Pour ceux qui auraient déjà acheté ce cd en convention ou sur le site d'Ankama, il s'agit du même, aucune modification n'a été faite.
Pour ceux qui auraient déjà acheté ce cd en convention ou sur le site d'Ankama, il s'agit du même, aucune modification n'a été faite.
Les musiques des saisons 3&4 sortiront un peu plus tard dans le mois (décembre), le temps de finir le mastering et de créer une jaquette sympa. Les réseaux sociaux vous tiendront informés de cette sortie !
Cette fois ci, ça se passe différemment.
C’est Ankama qui a les droits d’exploitation de ces musiques. Voyant que rien ne se passait, je les ai contacté, et nous avons trouvé un arrangement. J’ai réussi à avoir les droits d’exploitation des musiques.
L’avantage, c’est que ça me permet de vendre ces musiques.
En revanche, ça signifie aussi que c’est moi prend en charge tous les frais de production et distribution de ces musiques.
Vous savez que je suis en train de finir mon album Shadows, c’est lui que je finance en priorité.
Tant que Shadows ne sera pas sorti, je n’envisage pas de faire une édition physique des musiques des saisons 3&4.
De même, tant que le concert de sortie de mon album n’est pas fait, je n’envisage pas non plus un concert du Visiteur du Futur (ceci dit, vu que dans un concert, il est intéressant de faire des reprises, je peux déjà vous dire que des musiques du VDF seront jouées dans le concert de Shadows...).
Concernant l’album des saisons 3&4 à proprement parlé: sachez que j’ai pris 2 semaines pour faire un mastering des musiques des saisons 3&4. Le son est super, et souvent beaucoup mieux que ce que vous avez pu entendre dans les épisodes.
Il y a en tout 29 morceaux, pour une durée totale de 56mn, et oui, il y a le fameux morceau du bal (Dancing Future).
Dans les morceaux notables, il y a également celui que je préfère, toutes saisons confondues: Requiem pour Judith (musique de la saison 4), j’espère qu’il vous plaira autant qu’à moi.
L’album sera en téléchargement sur ma page bandcamp, au prix de 15€ (cette fois ci, Ankama gagne aussi de l’argent sur ces ventes).
Pour des question type: pourquoi Bandcamp ? pourquoi pas Deezer, iTunes ?... Je vous invite à lire l’article sur la sortie de mon EP.
Sachez que l’organisation de tout ça a pris beaucoup de temps. Si vous avez écouté le podcast de XIV, j’en parlais déjà, et ce podcast a été enregistré le 30 juillet. La situation s’est débloquée il y a deux semaines, il donc fallu à peu près 5 mois pour réussir à avoir des réponses et se mettre d’accord, donc même si tout n’est pas parfait, je suis tout de même ravi de pouvoir enfin vous proposer ces musiques en téléchargement.
Voilà, je crois avoir répondu à toutes les questions que vous pouviez vous poser, sinon, n’hésitez pas à les poser en commentaires.
Ah si, afin d'éviter des désagréments futurs, je précise que le fait d'acheter ces musiques ne vous donne pas le droit de les utiliser dans vos courts métrages, web series, fan fictions ou autres films de vacances...
A bientôt !
samedi 29 novembre 2014
Mes vrais instruments
Salut tout le monde !
Cet article fait suite à celui sur les instruments virtuels que j'utilise.
Aujourd'hui, je vous présente ma collection d'instruments.
Il ne faut pas croire que j'ai acheté tous ces instruments en même temps, il y en a certains que j'ai depuis 20 ans... c'est vraiment le temps qui a fait grossir cette collection. Certaines personnes vendent leur ancien matériel pour acheter les plus récents, moi je fais au cas par cas. Si un de mes instruments sonne bien, et correspond à ce que je cherche, alors je n'ai pas de raisons d'en changer. Il y en a d'autres que j'utilise très rarement, mais qui impossible à revendre, où dont la vente ne me permettrait pas d'acheter un autre instrument, alors je les garde...
Alors commençons par mes instruments principaux: les claviers.
Le Kurzweil SP2XS, s'il n'est pas mon clavier principal, est celui avec lequel j'ai fait le plus de scènes (3 festivals d'Avignon, et facilement 50 concerts en plus). Il n'a jamais montré de signes de faiblesse ! Il est aujourd'hui dans mon studio, et je m'en sers pour donner des cours, il reste le clavier que j'utilise dans le spectacle "Ce soir j'attends Madeleine". C'est aussi le seul clavier de 88 touches à toucher lourd que j'utilise.
Sur cette photo, vous avez à gauche un Virus Indigo 2, de Access Music, utilisé pour tous les sons demandant des synthétiseurs, monophoniques ou polyphoniques. Pour ceux d'entre vous qui connaissent la musique du Bal de la saison 4 du "Visiteur du futur", c'est lui qui a été principalement utilisé. Il a également beaucoup été utilisé dans les musiques de la saison 3 du VDF.
Généralement, je l'utilise en complément du petit expandeur blanc que vous pouvez voir posé sur le clavier: un Shruthi 4 pole mission, de Mutable Instruments. Ce module est un synthétiseur monophonique numérique, avec filtre analogique.
Le clavier est un Kurzweil PC3, c'est un clavier de 76 touches, et c'est mon clavier principal. C'est pour moi le synthétiseur le plus puissant qui existe. Par synthétiseur, j'entends qu'on peut créer un son à partir de rien. Le Virus et le Shruthi le font également, mais ne permettent pas de créer des sons réalistes. Le PC3 peut tout faire.
Au-dessus du PC3, vous trouvez un Xylosynth, de Wernick Musical Instruments. C'est un xylophone midi, que j'utilise donc comme clavier maitre pour contrôler des sons du PC3, ou des instruments virtuels. Je l'ai beaucoup utilisé quand je jouais avec David Keler. Depuis, il me sert peu, mais il est possible qu'il soit sur scène pour le concert de mon album "Shadows".
Sous le PC3, on aperçoit une boite bleu/verte, c'est Béryl, un clavier maitre que je me suis fabriqué à l'époque où je jouais avec David Keler. Il ne me sert plus vraiment en ce moment, mais j'espère avoir à le ressortir un jour !
Voilà pour les claviers, j'en ai d'autres, des claviers maitres que je prends selon les scènes que j'ai à faire, et qui n'apparaissent pas sur ces photos. J'ai aussi un toy piano, que vous entendrez sur le morceau "Remembering children's games" de mon futur album.
Passons maintenant à la section des basses:
A gauche, c'est une Ray34CA, de Sterling by Musicman. C'est ma basse principale, celle que vous entendrez sur presque tous les morceaux de "Shadows", et celle avec laquelle je joue sur scène quand je suis bassiste (c'est assez rare en ce moment).
Au milieu, c'est une Jazz bass Fretless, vintage modified, par Squier. C'est la basse que j'utilise si la musicman ne convient pas. Récemment, elle a été utilisée dans un morceau pour Frenchball (voir l'article sur mon blog). Elle a été utilisée dans un des morceaux de "Shadows".
A droite, c'est une Ibanez AEB10 electro acoustique. Je l'ai beaucoup utilisée à une époque, c'est la basse que je prends si je dois partir en vacances. Elle a été utilisée notamment sur le morceau "Le visiteur groove", de la saison 1 du VDF.
Les guitares:
La guitare n'est pas du tout mon instrument principal, ni l'instrument que je préfère. La guitare électrique est une Fender Stratocaster Black top, avec deux micros double bobinages, et la possibilité d'utiliser des positions intermédiaires pour avoir un son de stratocaster, ou plutôt télécaster.
La guitare acoustique est une Taylor Mini SG.
Si vous avez entendu des guitares dans mes morceaux, c'est obligatoirement l'une des deux, sauf si ce n'est pas moi qui joue.
La guitare électrique a par exemple été utilisée dans le morceau "Octave", de la saison 4 du VDF, mais aussi sur le morceau "Richard", de même que la guitare acoustique.
La Taylor a été également utilisée par Florent Dorin quand nous avons enregistré son morceau de la fin de saison 3 "Inside my Heart".
Ma batterie est une Roland HD1. Elle est petite, et je n'ai jamais utilisé les sons internes, je l'utilise pour contrôler mes batteries virtuelles. C'est avec elle que j'ai joué toutes les parties de batterie de l'album "Shadows".
J'ai également un Cajon et un tambourin, que j'utilise de temps en temps. Vous pouvez entendre le cajon notamment dans la reprise que j'ai faite du thème de Monkey Island, de même que le Xylosynth.
Les vents:
Ceux qui ont écouté le podcast de Jul savent que j'ai commencé par la clarinette. Depuis, et même si mes instruments de prédilections sont le clavier et la basse, j'adore le son des instruments à vent.
Sur cette photo, vous pouvez donc voir ma clarinette, récemment utilisée dans des morceau de Frenchball. J'ai aussi un mélodica, que j'utilise très peu vu qu'il est extrêmement faux. Ensuite vient la collection de Tin Whistle, certains en plastique, d'autres en métal, pour changer le son, et dans des tonalités différentes: 1 en Sib, 1 en Do, 3 en Ré et 1 en Mib. C'est le Tin Whistle en plastique en Ré qui est utilisé à la fin de la bande annonce du film Frenchball.
J'ai également 2 flûtes à bec que j'ai gardées des années collège.
Je ne sais vraiment pas bien en jouer, donc je ne l'utilise pratiquement jamais, mais au cas où, j'ai un harmonica chromatique Honner.
Mes 2 ocarinas viennent de STL Ocarinas. Il y a un ocarina alto simple en argile, notamment utilisé pour le morceau "Bienvenue à Néo Versailles" de la saison 4 du VDF. L'ocarina bleu est un ocarina triple en plastique. Je ne l'ai pas encore utilisé sur mes compositions, mais peut-être un jour...
Voilà, vous savez tout sur mes instruments !
A lundi, où je vous parlerai de la sortie des musiques des saisons 1&2 du "Visiteur du futur" !
Cet article fait suite à celui sur les instruments virtuels que j'utilise.
Aujourd'hui, je vous présente ma collection d'instruments.
Il ne faut pas croire que j'ai acheté tous ces instruments en même temps, il y en a certains que j'ai depuis 20 ans... c'est vraiment le temps qui a fait grossir cette collection. Certaines personnes vendent leur ancien matériel pour acheter les plus récents, moi je fais au cas par cas. Si un de mes instruments sonne bien, et correspond à ce que je cherche, alors je n'ai pas de raisons d'en changer. Il y en a d'autres que j'utilise très rarement, mais qui impossible à revendre, où dont la vente ne me permettrait pas d'acheter un autre instrument, alors je les garde...
Alors commençons par mes instruments principaux: les claviers.
Le Kurzweil SP2XS, s'il n'est pas mon clavier principal, est celui avec lequel j'ai fait le plus de scènes (3 festivals d'Avignon, et facilement 50 concerts en plus). Il n'a jamais montré de signes de faiblesse ! Il est aujourd'hui dans mon studio, et je m'en sers pour donner des cours, il reste le clavier que j'utilise dans le spectacle "Ce soir j'attends Madeleine". C'est aussi le seul clavier de 88 touches à toucher lourd que j'utilise.
Sur cette photo, vous avez à gauche un Virus Indigo 2, de Access Music, utilisé pour tous les sons demandant des synthétiseurs, monophoniques ou polyphoniques. Pour ceux d'entre vous qui connaissent la musique du Bal de la saison 4 du "Visiteur du futur", c'est lui qui a été principalement utilisé. Il a également beaucoup été utilisé dans les musiques de la saison 3 du VDF.
Généralement, je l'utilise en complément du petit expandeur blanc que vous pouvez voir posé sur le clavier: un Shruthi 4 pole mission, de Mutable Instruments. Ce module est un synthétiseur monophonique numérique, avec filtre analogique.
Le clavier est un Kurzweil PC3, c'est un clavier de 76 touches, et c'est mon clavier principal. C'est pour moi le synthétiseur le plus puissant qui existe. Par synthétiseur, j'entends qu'on peut créer un son à partir de rien. Le Virus et le Shruthi le font également, mais ne permettent pas de créer des sons réalistes. Le PC3 peut tout faire.
Au-dessus du PC3, vous trouvez un Xylosynth, de Wernick Musical Instruments. C'est un xylophone midi, que j'utilise donc comme clavier maitre pour contrôler des sons du PC3, ou des instruments virtuels. Je l'ai beaucoup utilisé quand je jouais avec David Keler. Depuis, il me sert peu, mais il est possible qu'il soit sur scène pour le concert de mon album "Shadows".
Sous le PC3, on aperçoit une boite bleu/verte, c'est Béryl, un clavier maitre que je me suis fabriqué à l'époque où je jouais avec David Keler. Il ne me sert plus vraiment en ce moment, mais j'espère avoir à le ressortir un jour !
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Voilà pour les claviers, j'en ai d'autres, des claviers maitres que je prends selon les scènes que j'ai à faire, et qui n'apparaissent pas sur ces photos. J'ai aussi un toy piano, que vous entendrez sur le morceau "Remembering children's games" de mon futur album.
Passons maintenant à la section des basses:
A gauche, c'est une Ray34CA, de Sterling by Musicman. C'est ma basse principale, celle que vous entendrez sur presque tous les morceaux de "Shadows", et celle avec laquelle je joue sur scène quand je suis bassiste (c'est assez rare en ce moment).Au milieu, c'est une Jazz bass Fretless, vintage modified, par Squier. C'est la basse que j'utilise si la musicman ne convient pas. Récemment, elle a été utilisée dans un morceau pour Frenchball (voir l'article sur mon blog). Elle a été utilisée dans un des morceaux de "Shadows".
A droite, c'est une Ibanez AEB10 electro acoustique. Je l'ai beaucoup utilisée à une époque, c'est la basse que je prends si je dois partir en vacances. Elle a été utilisée notamment sur le morceau "Le visiteur groove", de la saison 1 du VDF.
Les guitares:
La guitare acoustique est une Taylor Mini SG.
Si vous avez entendu des guitares dans mes morceaux, c'est obligatoirement l'une des deux, sauf si ce n'est pas moi qui joue.
La guitare électrique a par exemple été utilisée dans le morceau "Octave", de la saison 4 du VDF, mais aussi sur le morceau "Richard", de même que la guitare acoustique.
La Taylor a été également utilisée par Florent Dorin quand nous avons enregistré son morceau de la fin de saison 3 "Inside my Heart".
J'ai également un Cajon et un tambourin, que j'utilise de temps en temps. Vous pouvez entendre le cajon notamment dans la reprise que j'ai faite du thème de Monkey Island, de même que le Xylosynth.
Les vents:
Ceux qui ont écouté le podcast de Jul savent que j'ai commencé par la clarinette. Depuis, et même si mes instruments de prédilections sont le clavier et la basse, j'adore le son des instruments à vent.
Sur cette photo, vous pouvez donc voir ma clarinette, récemment utilisée dans des morceau de Frenchball. J'ai aussi un mélodica, que j'utilise très peu vu qu'il est extrêmement faux. Ensuite vient la collection de Tin Whistle, certains en plastique, d'autres en métal, pour changer le son, et dans des tonalités différentes: 1 en Sib, 1 en Do, 3 en Ré et 1 en Mib. C'est le Tin Whistle en plastique en Ré qui est utilisé à la fin de la bande annonce du film Frenchball.
J'ai également 2 flûtes à bec que j'ai gardées des années collège.
Je ne sais vraiment pas bien en jouer, donc je ne l'utilise pratiquement jamais, mais au cas où, j'ai un harmonica chromatique Honner.
Mes 2 ocarinas viennent de STL Ocarinas. Il y a un ocarina alto simple en argile, notamment utilisé pour le morceau "Bienvenue à Néo Versailles" de la saison 4 du VDF. L'ocarina bleu est un ocarina triple en plastique. Je ne l'ai pas encore utilisé sur mes compositions, mais peut-être un jour...
Voilà, vous savez tout sur mes instruments !
A lundi, où je vous parlerai de la sortie des musiques des saisons 1&2 du "Visiteur du futur" !
samedi 22 novembre 2014
"Shadows" cherche sa voix
Hello tout le monde !
Comme vous le savez, tous les instruments sont enregistrés sur l’album, sauf un: la voix. Aujourd’hui, je vous dis pourquoi je n’ai pas encore de chanteuse.
D’abord, depuis le début, je ne veux pas de chanteuse française, pour plusieurs raisons, notamment l’accent, et ensuite la façon de chanter. Je sais que certains ne sont pas d’accord, mais à technique égale, à timbre de voix similaire, deux chanteuses de pays différents ne chanteront pas de la même façon. Il se trouve que je ne suis pas un fan de la façon de chanter française, en tous cas pour mon album.
Je passe beaucoup de temps sur Youtube à écouter des chanteuses. Je ne cherche pas de type de voix en particulier, j’ai juste envie que la voix me fasse ressentir les émotions de la chanson. J’ai vu des choses très bien, d’autres beaucoup moins, et j’ai vu des chanteuses qui correspondaient parfaitement à ce que je recherchais.
A partir de là, je contacte la chanteuse et j’attends qu’elle me réponde. Si elle ne me répond pas, je relance généralement une semaine après, par tous les moyens dont je dispose (facebook, sites officiels, managers, etc). Aujourd’hui, aucune ne m’a encore répondu (j’ai envoyé mon premier mail en juin).
A vous qui avez acheté l'EP et rêvez d’entendre cet album, sachez que ces chanteuses ont eu accès à l’album en entier. Ne soyez cependant pas jaloux, aucune d’entre elles ne l’a écouté !
Alors dans ces cas-là, il faut aussi se remettre en question et ne pas penser que toutes les chanteuses sont impolies.
Dans mes mails, je ne pense pas manquer de respect aux personnes que je contacte, mais encore une fois, sans réponse, aucun moyen d’en être sûr.
Je reste persuadé que si les personnes ne lisent pas mon mail, ou ne me répondent pas, c’est que je manque d’intérêt (du fait du double handicap cité ci-après).
Au bout d’un moment, je décide de passer à une autre. Le fait de décider de chercher quelqu’un d’autre signifie passer encore plusieurs semaines à chercher. Généralement, je cherche quelqu’un avec une voix différente de la précédente, pour ne pas avoir de point de comparaison.
C’est un processus très épuisant, puisqu’il faut chercher une voix qui conviendra à mes morceaux, alors que j’en avais déjà trouvé une. Et c’est encore plus épuisant puisque je n’ai généralement pas de réponse, donc un espoir que la précédente accepte...
Certes, je pars avec un double handicap: je ne suis pas connu et français. La musique française est généralement associée à l’accordéon, il n’y a qu’à regarder un film étranger dont l’action se passe en France... Pour autant, je n’ai rien contre les accordéonistes, qui ont eux aussi à se battre contre cette image.
Aujourd’hui, j’en suis à la 3e personne que je contacte.
J’ai d’abord contacté une chanteuse allemande, qui ne m’a jamais répondu, je suis pourtant sûr qu’elle a eu mes messages.
J’ai ensuite contacté une chanteuse russe, avec qui j’ai pu discuter, mais qui ne m’a jamais dit oui ou non.
Il y a trois semaines, j’ai contacté une Anglaise, Hannah Trigwell, dont je n’ai pas de réponse à ce jour.
Avec la chanteuse russe, j’avais fait une vidéo dans laquelle je reprenais une de ses chansons, ce qui m’avait permis d’engager la conversation.
Cette fois-ci, je vais plus loin, je fais une reprise d’une des chansons d’Hannah Trigwell, en lui demandant publiquement si elle est intéressée.
Je suis sûr qu’elle regardera cette vidéo, et j’espère qu’elle me répondra.
Attention: vous qui lisez ce blog, je suis convaincu qu’Hannah verra cette vidéo, donc inutile de la spammer pour qu’elle me réponde. C’est une initiative personnelle, je ne sais pas du tout si elle va apprécier, et elle est en droit de faire retirer cette vidéo, de ne pas me répondre, ou même de refuser cette collaboration pour quelque raison que ce soit.
Mais dans l’état où sont les choses, je serais ravi d’avoir une réponse type «merci d’avoir pensé à moi, mais je ne suis pas intéressée». C’est court, mais c’est poli, et c’est une réponse, c’est tout ce que je demande.
Voilà donc la vidéo en question, tout est joué et samplé en live:
Voilà, espérons qu'il y aura une suite à ça, vous en serez évidemment informés.
Je ferai sûrement une petite vidéo tutoriel sur la programmation pour ce morceau.
A la semaine prochaine !
samedi 15 novembre 2014
Les instruments virtuels que j'utilise
Salut tout le monde !
Suite à de nombreuses questions, je vous parle aujourd'hui des instruments virtuels que j'utilise.
Alors tout d'abord, ce n'est pas directement un instrument, mais il est bon de préciser que mon séquenceur, c'est Protools 9 (version normale, pas HD). Même si je suis en ce moment en train de tester la démo de Reaper, je reste assez accroché à Protools.
De base, cette version est fournie avec quelques instruments virtuels que j'utilise.
Entrons maintenant dans le vif du sujet: les instruments.
D'abord, pour tout ce qui est généraliste, j'utilise Xpand2, un instrument de Protools. Il a l'avantage d'avoir pas mal de sons. Je l'ai beaucoup utilisé pour des nappes ou leads de synthés, quelques percussions ou instruments ethniques (koto, mandolines...) Il m'est également arrivé de l'utiliser pour des basses, le temps d'en enregistrer une vraie.
Puis par famille:
SYNTHETISEURS
Si j'ai besoin rapidement d'un lead de synthé, j'utilise également un des instruments de Protools:
Vacuum. Il est très typé, avec un niveau de sortie très fort, et il permet d'avoir des synthés basse vraiment très bien.
Pour les nappes de synthés, j'utilise UVI Workstation avec la banque String Machines. J'ai découvert UVI cet été, et j'utilise maintenant 2 de leurs banques de sons, je les trouve très bien.
J'utilise String Machines pour avoir des sons de vieux synthés polyphoniques. La banque de sons est très complète, et les possibilités d'édition sont très bien également. Presque toutes les nappes de l'album "Shadows" à venir sont issues de cette banque de sons.
PIANOS
Pour les pianos, j'utilise 2 instruments:
Jusqu'à très récemment, je n'ai utilisé que MiniGrand, également intégré dans Protools. Le son n'a pas vraiment de caractère particulier, mais est très bon. Il est simple à utiliser, rapide à charger, je l'ai énormément utilisé ces dernières années.
Il y a quelques semaines, j'ai eu une promotion sur la banque "Grand Piano Collection" de UVI. Depuis, c'est le son de piano que j'utilise. La banque de sons propose 5 pianos, assez inégaux. J'utilise le "Acoustic piano", un Steinway samplé, ainsi que le "Upright Grand piano", samplé d'un piano droit.
Tout l'EP que j'ai sorti la semaine dernière utilise le son "Acoustic Piano".
ORCHESTRE
Pour tous les instruments d'orchestre, que ce soit cordes, cuivres, bois, percussions d'orchestre, j'utilise Eastwest Symphonic Orchestra, version Gold.
C'est cet instrument que vous pouvez entendre dans toutes les musiques orchestrales du "Visiteur du futur".
J'ai également largement utilisé les taikos de cet instrument.
PERCUSSIONS / BATTERIES
C'est sûrement là que j'utilise le plus d'instruments différents.
Tout d'abord, comme dit précédemment, j'aime les taikos de Symphonic Orchestra, ainsi que les grosses caisses.
Pour la saison 4 du "Visiteur du futur," et quelques musiques de "Frenchball", j'ai utilisé Stormdrum 3, de Eastwest, principalement pour les grosses percussions (comme celles qu'on peut entendre dans le teaser de la saison 4...). J'ai également utilisé quelques gongs et petites percussions originales. J'adore le son et l'interface de cet instrument.
Pour les batteries électroniques, j'utilise deux instruments:
Boom, inclus dans Protools, me permet de retrouver rapidement le son de vieilles boites à rythme. Il est simple à utiliser, et sonne bien. Je l'ai beaucoup utilisé chaque fois qu'il fallait ce genre de sons (morceau "Here We Go" de la saison 1 du VDF, "Dancing Future", la fameuse musique du bal de la saison 4...)
J'utilise également Geist, de Fxpansion. Il est livré avec une banque de sons intéressante, plutôt typée hip-hop ou électro. Je ne l'ai pas encore beaucoup utilisé en tant que boite à rythmes, mais je me sers de Geist comme sampleur assez souvent.
Pour les batteries acoustiques, j'utilise Superior Drummer 2.
J'ai toutes les banques de sons. J'utilise le plus souvent la banque "Allaire" ou "Avatar", mais sur l'album "Shadows", c'est exclusivement la banque "Music City". Le son et la dynamique sont super, les réglages sont complets, il y a tout ce qui faut pour faire des batteries qui sonnent très bien !
Voilà pour les instruments virtuels, dans un prochain article, je vous parlerai des vrais instruments que j'utilise !
Suite à de nombreuses questions, je vous parle aujourd'hui des instruments virtuels que j'utilise.
Alors tout d'abord, ce n'est pas directement un instrument, mais il est bon de préciser que mon séquenceur, c'est Protools 9 (version normale, pas HD). Même si je suis en ce moment en train de tester la démo de Reaper, je reste assez accroché à Protools.
De base, cette version est fournie avec quelques instruments virtuels que j'utilise.
Entrons maintenant dans le vif du sujet: les instruments.
D'abord, pour tout ce qui est généraliste, j'utilise Xpand2, un instrument de Protools. Il a l'avantage d'avoir pas mal de sons. Je l'ai beaucoup utilisé pour des nappes ou leads de synthés, quelques percussions ou instruments ethniques (koto, mandolines...) Il m'est également arrivé de l'utiliser pour des basses, le temps d'en enregistrer une vraie.
Puis par famille:
SYNTHETISEURS
Si j'ai besoin rapidement d'un lead de synthé, j'utilise également un des instruments de Protools:
Vacuum. Il est très typé, avec un niveau de sortie très fort, et il permet d'avoir des synthés basse vraiment très bien.
Pour les nappes de synthés, j'utilise UVI Workstation avec la banque String Machines. J'ai découvert UVI cet été, et j'utilise maintenant 2 de leurs banques de sons, je les trouve très bien.
J'utilise String Machines pour avoir des sons de vieux synthés polyphoniques. La banque de sons est très complète, et les possibilités d'édition sont très bien également. Presque toutes les nappes de l'album "Shadows" à venir sont issues de cette banque de sons.
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PIANOS
Pour les pianos, j'utilise 2 instruments:
Jusqu'à très récemment, je n'ai utilisé que MiniGrand, également intégré dans Protools. Le son n'a pas vraiment de caractère particulier, mais est très bon. Il est simple à utiliser, rapide à charger, je l'ai énormément utilisé ces dernières années.
Il y a quelques semaines, j'ai eu une promotion sur la banque "Grand Piano Collection" de UVI. Depuis, c'est le son de piano que j'utilise. La banque de sons propose 5 pianos, assez inégaux. J'utilise le "Acoustic piano", un Steinway samplé, ainsi que le "Upright Grand piano", samplé d'un piano droit.
Tout l'EP que j'ai sorti la semaine dernière utilise le son "Acoustic Piano".
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ORCHESTRE
Pour tous les instruments d'orchestre, que ce soit cordes, cuivres, bois, percussions d'orchestre, j'utilise Eastwest Symphonic Orchestra, version Gold.
J'ai également largement utilisé les taikos de cet instrument.
PERCUSSIONS / BATTERIES
C'est sûrement là que j'utilise le plus d'instruments différents.
Tout d'abord, comme dit précédemment, j'aime les taikos de Symphonic Orchestra, ainsi que les grosses caisses.
Pour la saison 4 du "Visiteur du futur," et quelques musiques de "Frenchball", j'ai utilisé Stormdrum 3, de Eastwest, principalement pour les grosses percussions (comme celles qu'on peut entendre dans le teaser de la saison 4...). J'ai également utilisé quelques gongs et petites percussions originales. J'adore le son et l'interface de cet instrument.
Pour les batteries électroniques, j'utilise deux instruments:
Boom, inclus dans Protools, me permet de retrouver rapidement le son de vieilles boites à rythme. Il est simple à utiliser, et sonne bien. Je l'ai beaucoup utilisé chaque fois qu'il fallait ce genre de sons (morceau "Here We Go" de la saison 1 du VDF, "Dancing Future", la fameuse musique du bal de la saison 4...)
J'utilise également Geist, de Fxpansion. Il est livré avec une banque de sons intéressante, plutôt typée hip-hop ou électro. Je ne l'ai pas encore beaucoup utilisé en tant que boite à rythmes, mais je me sers de Geist comme sampleur assez souvent.
Pour les batteries acoustiques, j'utilise Superior Drummer 2.
J'ai toutes les banques de sons. J'utilise le plus souvent la banque "Allaire" ou "Avatar", mais sur l'album "Shadows", c'est exclusivement la banque "Music City". Le son et la dynamique sont super, les réglages sont complets, il y a tout ce qui faut pour faire des batteries qui sonnent très bien !
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Voilà pour les instruments virtuels, dans un prochain article, je vous parlerai des vrais instruments que j'utilise !
samedi 8 novembre 2014
Shadows on Keys - Sortie de l'EP
Hello tout le monde !
Aujourd’hui, c’est donc la sortie de l’EP Shadows on Keys.
Tout d'abord, laissez-moi vous faire découvrir un court medley live des morceaux de cet EP, en espérant que ça vous plaira !
Tout d'abord, laissez-moi vous faire découvrir un court medley live des morceaux de cet EP, en espérant que ça vous plaira !
Ensuite, malgré les raisons qui m’ont poussé à faire cet EP, sachez qu'il ne s’agit en aucun cas d’un EP fait à la va-vite. Il ne s’agit pas non plus des parties de piano de l’album que j’aurais isolées pour en faire un EP.
J’ai passé 4 jours à enregistrer les 5 titres qui composent cet EP. Il m’a ensuite fallu 1 jour pour mixer, rajouter quelques effets sur 2 titres et masteriser l’EP. La durée totale est d’environ 18mn.
Il s’agit bien des thèmes que vous retrouverez sur l’album Shadows, mais dans des versions arrangées pour cet EP. Les structures sont identiques aux morceaux originaux, mais les tempo sont parfois plus lents pour coller avec l’ambiance du piano.
Si vous avez lu l’histoire de cet album, vous savez que tous les morceaux sont marqués par une section très mélodique, généralement faite par les cordes, et une section rythmique qui tranche avec l’ambiance des cordes. Cette rythmique étant absente sur l’EP, les morceaux sont beaucoup plus mélancoliques que sur l’album.
Prix:
Je vends cet EP 5€.
Pour l’instant, il n’existe qu’en téléchargement. Je ferai sûrement une édition physique à la sortie de l’album.
Comme vous le savez, l’argent de cet EP me permettra d’avancer sur l’album. Sachez que si vous achetez cet EP, vous pourrez acheter l’album au prix de 10€ en version physique, frais d’envois inclus, au lieu de 13€ pour les gens n’ayant pas acheté l’EP. Renseignez bien votre nom ou adresse mail lors de la commande pour que ce soit pris en compte.
Pourquoi j’ai choisi Bandcamp, et pas iTunes... ?
D’abord, Bandcamp est une plateforme pour les musiciens. C’est directement moi qui gère ma page. Quand vous achetez l’EP, vous me payez directement et instantanément, ce qui n’est pas le cas avec iTunes, où il faut attendre au minimum 1 mois avant d’avoir un relevé de ventes dont on ne peut jamais être sûr... Il faut ensuite demander son argent, et en ce moment, vous savez que ça m’énerve un peu.
Sur Bandcamp, vous pouvez écouter les morceaux en entier, pas d’extraits de 30s pris au hasard. Je ne gagne pas d’argent sur ces écoutes. Je préfère largement ce système à une plateforme type Deezer qui reverse des droits quand elle veut selon un barème flou et très peu intéressant, sauf si vous êtes quelqu’un qui génère des milliards d’écoutes, mais je pense qu’à ce niveau là, les revenus de Deezer, l’artiste s’en fiche pas mal.
Vous avez également la possibilité, et je vous le conseille, de télécharger les fichiers dans leur format original, en WAV non compressé.
iTunes a été intéressant à une période, mais maintenant, il y a tout et n’importe quoi dessus. Pour me trouver sur iTunes, il faudrait me chercher, alors tant qu’à faire, cherchez-moi sur Bandcamp. Financièrement, les revenus générés par les 2 plateformes sont identiques au final, mais en terme de fonctionnement et de services, Bandcamp correspond mieux à ma façon de concevoir l’écoute et l’achat de musique.
Que faire si vous voulez me soutenir, mais que vous n’avez pas d’argent ?
Eh bien, il faut que cet EP, et l’album à suivre, trouvent leur public. Si vous ne pouvez ou voulez pas acheter cet EP, mais que vous souhaitez quand même m’aider, alors partagez l’info !
Pour bien partager, il suffit d’envoyer le lien de la page Bandcamp à vos contacts, vos amis, vos ennemis... tout le monde, de tous âges et toutes nationalités, en leur disant de faire suivre.
Libre à vous d’inventer des chaines du type «si tu ne partages pas à 10 personnes, voilà ce qui va se passer...»
N'hésitez pas non plus à laisser des commentaires.
Voilà, j’ajoute qu’il existe dans le milieu une «loudness war», à savoir la guerre de celui qui sonnera le plus fort. Bien souvent, la dynamique des morceaux est tellement réduite que le morceau est fort du début à la fin.
Si j’ai joué des nuances sur le piano, c’est pour qu’elles soient entendues.
S’il y a des boutons de volumes sur les appareils qui servent à écouter de la musique, c’est pour qu’ils soient utilisés, ne vous attendez donc pas avec cet EP à entendre le niveau sonore d’un groupe de hard rock...
Merci pour votre aide !
mercredi 5 novembre 2014
Shadows on Keys - L’EP, ses origines
Hello à tous !
Peut-être avez vous vu passer cette image sur facebook en début de semaine.
Shadows - On Keys est un EP. Vous retrouverez donc certains des morceaux de l’album, dans leur version la plus simple, à savoir au piano.
Vous saurez tout là dessus samedi, mais aujourd’hui, je vous parle des raisons qui me poussent à faire cet EP.
Tout d’abord, la raison sympa:
Inquiet pour le live (je pense toujours au live en faisant cet album, et ce sera vraiment super) et le budget nécessaire pour faire un concert, je me suis demandé s’il était possible de jouer les morceaux tout seul (la perspective d’être seul sur scène ne me plait pas, mais si je n’ai pas le choix, il faut bien faire découvrir les morceaux au public...)
Après plusieurs essais et quelques arrangements, j’ai réussi à jouer les morceaux de l’album. J’ai gardé ça en tête pendant quelques temps.
Ensuite, j’ai été confronté à un léger ennui. Ce blog traitant de mon travail, il me semble important de parler aussi des choses qui ne se passent pas toujours bien.
Ces dernières années, il faut savoir qu’il a fallu que je réclame mes paiements à presque toutes les sociétés qui m’ont fait travailler en tant que compositeur. Malgré les contrats, les factures,...aucun des paiements n’est arrivé sans que je le demande. La plupart des gens ne demandent pas leur paie à leur patron en fin de mois, il n’est pas normal que de mon coté, j’ai systématiquement à réclamer.
Disons que dans le mélange de malchance et de mauvaise foi, j’ai eu le droit au congé maternité, au congé paternité, aux simples oublis...répétés, aux démissions et remplacements par des gens qui ne se sont jamais manifestés...
Le problème, c’est que réclamer cet argent, ça prend du temps. Il a parfois fallu que je patiente un peu plus de 6 mois pour finalement réussir à toucher mon argent.
Et en ce moment, manque de chance, j’attends des paiements, beaucoup de petites sommes qui en font une grosse.
Si vous avez suivi l’avancement de cet album, vous savez que c’est moi qui l’auto produit, c’est prévu depuis le début...mais c’est prévu avec l’argent que j’aurais dû toucher, celui que j’attends depuis septembre.
Vous savez que je lutte actuellement pour trouver une chanteuse. La situation est telle que je ne peux pas trop chercher activement, cas si je devais la trouver, je ne serais pas en mesure de la rémunérer. Une fois l’enregistrement terminé, j’ai un mois de mixage/mastering, et il faut ensuite que je fasse faire les cd...toujours avec l’argent que j’attends encore.
Alors rien de grave, cet argent n’est pas perdu, et je vais le toucher à un moment, mais j’en ai besoin maintenant.
Si je sors cet EP, c’est pour avoir la trésorerie qui me manque en attendant que je touche ce qui m’est dû.
J’aurais pu me mettre sur une plateforme de crowdfunding, mais je n’avais pas envie de vendre à des gens un cd qui n’existe pas encore, ou des objets pas forcément appropriés, j’ai donc décidé d’enregistrer des morceaux de l’album dans de nouvelles versions, ce qui permet de vous faire découvrir l’univers de cet album au travers d’un produit concret.
Voilà, vous savez tout, je suis impatient de vous faire découvrir cet EP, et je vous dirai tout samedi !
samedi 1 novembre 2014
Shadows - Enregistrements des cordes - Episode 4
Salut tout le monde !
Les enregistrements sont terminés (sauf les voix), mais vous n'avez pas encore eu d'extraits de tous les morceaux.
Aujourd'hui quelques extraits d'enregistrement de cordes.
Pour rappel, les cordes sur l'album sont: Louise Leverd (violoncelle), Jasmine Collet (alto) et Pauline Denize (violon).
Tout d'abord, le violoncelle et l'alto sur "Remembering Children's Games".
Voilà maintenant un montage des cordes ensemble sur le morceau "Shadows"
A la semaine prochaine !
Les enregistrements sont terminés (sauf les voix), mais vous n'avez pas encore eu d'extraits de tous les morceaux.
Aujourd'hui quelques extraits d'enregistrement de cordes.
Pour rappel, les cordes sur l'album sont: Louise Leverd (violoncelle), Jasmine Collet (alto) et Pauline Denize (violon).
Tout d'abord, le violoncelle et l'alto sur "Remembering Children's Games".
Voilà maintenant un montage des cordes ensemble sur le morceau "Shadows"
C'est tout pour aujourd'hui. Je ferai un article dans la semaine pour annoncer une surprise qui aura lieu samedi prochain.
A la semaine prochaine !
samedi 25 octobre 2014
Shadows - Enregistrement des batteries, basses et claviers - Episode 8
Salut à tous !
Aujourd'hui, je continue de vous montrer les enregistrements de l'album.
Il s'agit ici du morceau "Shadows".
Concernant l'avancement, tous les enregistrements des instruments sont terminés, il ne reste "que" la chanteuse mystère.
Et puis, en attendant de la trouver, j'avance sur les visuels, voilà donc la pochette de l'album.
A la semaine prochaine !
Aujourd'hui, je continue de vous montrer les enregistrements de l'album.
Il s'agit ici du morceau "Shadows".
Concernant l'avancement, tous les enregistrements des instruments sont terminés, il ne reste "que" la chanteuse mystère.
Et puis, en attendant de la trouver, j'avance sur les visuels, voilà donc la pochette de l'album.
samedi 18 octobre 2014
Frenchball !
Salut tout le monde,
Aujourd'hui, pour changer des articles sur l'album, je fais un article sur un projet qui m'a occupé quelques jours ces dernières semaines.
Frenchball, c'est la nouvelle chaine youtube créée par Frenchnerd.
François m'a contacté il y a quelques semaines pour me parler de ce projet, et me demander des musiques.
Cela s'est passé en deux temps.
Tout d'abord, j'ai travaillé sur 3 thèmes destinés avant tout aux vidéos "Soirées loose".
François m'a envoyé des morceaux de référence pour le style, et j'ai été libre de faire des thèmes de la durée qui me semblait correcte, en me fiant au style.
D'ailleurs, j'en profite pour vous faire part des demandes de François accompagnant les thèmes en question, c'est toujours assez marrant d'avoir les descriptions:
"Thème Cool/Relax pour les intros. Genre Tutoriel rigolo"
"Thème Stressant/Action pour des passages montés rapidement"
"Thème Party/Fête à la Thème du Bal du VDF4...a peut être dans le même style que la musique de fin du VDF4 ou alors dans un style Ska-Punk rigolo"
Alors qu'est-ce ça donne en musique ? Voilà quelques extraits des deux derniers thèmes (vous découvrirez l'autre dans des prochaines vidéos).
La deuxième partie du travail, ça a été la vidéo "trailer" de cette nouvelle chaine.
Cette fois, j'ai reçu la vidéo, avec un montage musique déjà fait. Un peu comme précédemment, les musiques servaient de référence de style, mais aussi de durée, puisqu'il me fallait cette fois adapter la musique à la vidéo.
J'ai fait 3 morceaux, un dans le style jazz, un dans le style fanfare, et autre dans le style orchestral que j'ai l'habitude de faire dans le Visiteur du Futur.
En voici quelques extraits:
Voilà, vous savez tout, je vous laisse maintenant découvrir la vidéo en question:
A bientôt !
Aujourd'hui, pour changer des articles sur l'album, je fais un article sur un projet qui m'a occupé quelques jours ces dernières semaines.
Frenchball, c'est la nouvelle chaine youtube créée par Frenchnerd.
François m'a contacté il y a quelques semaines pour me parler de ce projet, et me demander des musiques.
Cela s'est passé en deux temps.
Tout d'abord, j'ai travaillé sur 3 thèmes destinés avant tout aux vidéos "Soirées loose".
François m'a envoyé des morceaux de référence pour le style, et j'ai été libre de faire des thèmes de la durée qui me semblait correcte, en me fiant au style.
D'ailleurs, j'en profite pour vous faire part des demandes de François accompagnant les thèmes en question, c'est toujours assez marrant d'avoir les descriptions:
"Thème Cool/Relax pour les intros. Genre Tutoriel rigolo"
"Thème Stressant/Action pour des passages montés rapidement"
"Thème Party/Fête à la Thème du Bal du VDF4...a peut être dans le même style que la musique de fin du VDF4 ou alors dans un style Ska-Punk rigolo"
Alors qu'est-ce ça donne en musique ? Voilà quelques extraits des deux derniers thèmes (vous découvrirez l'autre dans des prochaines vidéos).
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La deuxième partie du travail, ça a été la vidéo "trailer" de cette nouvelle chaine.
Cette fois, j'ai reçu la vidéo, avec un montage musique déjà fait. Un peu comme précédemment, les musiques servaient de référence de style, mais aussi de durée, puisqu'il me fallait cette fois adapter la musique à la vidéo.
J'ai fait 3 morceaux, un dans le style jazz, un dans le style fanfare, et autre dans le style orchestral que j'ai l'habitude de faire dans le Visiteur du Futur.
En voici quelques extraits:
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Voilà, vous savez tout, je vous laisse maintenant découvrir la vidéo en question:
A bientôt !
samedi 11 octobre 2014
Shadows - Enregistrement des batteries, basses et claviers - Episode 7
Salut à vous !
Aujourd'hui, encore quelques extraits d'enregistrements, cette fois, il s'agit d'un seul morceau, sur lequel il y a beaucoup de choses.
Remembering Children's Games est un morceau instrumental, sur les souvenirs d'enfants qui jouent, se créant ainsi un univers pour quelques instants.
Pour finir, voilà l'état d'avancement des enregistrements, tous les instruments devraient être enregistrés d'ici la fin de la semaine prochaine !
Aujourd'hui, encore quelques extraits d'enregistrements, cette fois, il s'agit d'un seul morceau, sur lequel il y a beaucoup de choses.
Remembering Children's Games est un morceau instrumental, sur les souvenirs d'enfants qui jouent, se créant ainsi un univers pour quelques instants.
Pour finir, voilà l'état d'avancement des enregistrements, tous les instruments devraient être enregistrés d'ici la fin de la semaine prochaine !
samedi 4 octobre 2014
Shadows - Demos VS Enregistrements
Salut tout le monde !
J'avais envie de changer un peu, donc pas d'extraits vidéos des enregistrements aujourd'hui.
Par contre, quelques extraits audios. Je voulais revenir sur la différence entre les maquettes et les enregistrements.
Si vous avez suivi ce blog, vous avez pu lire dans cet article les différentes phases de création de l'album.
Une fois tout l'album écrit, j'avais donc tous les morceaux sous forme de maquette. Ces morceaux contenaient les structures, les mélodies des cordes, les riffs de basse et batterie, et quelques parties de claviers.
Ce qu'il faut savoir, c'est que je savais à l'avance que ces maquettes n'étaient pas du tout définitives en terme de sons, et que j'allais y rajouter des autres claviers, d'autres sons...
Quand j'ai commencé les enregistrements, j'ai donc tout rejoué, et ai rajouté ce que je voulais rajouter.
Le résultat, c'est que les morceaux ont pris vie. Dans le 1er article où je parle des enregistrements, j'ai dit que je redécouvrais des morceaux, et c'est le cas pour tous les morceaux.
Pour que vous puissiez vous faire une idée de ce dont je parle, voilà donc trois extraits. Il y a d'abord la maquette, puis le résultat des enregistrements. Je précise qu'il s'agit à chaque fois du même extrait (et que rien n'est mixé pour le moment).
Rdv la semaine prochaine pour de nouvelles aventures !
J'avais envie de changer un peu, donc pas d'extraits vidéos des enregistrements aujourd'hui.
Par contre, quelques extraits audios. Je voulais revenir sur la différence entre les maquettes et les enregistrements.
Si vous avez suivi ce blog, vous avez pu lire dans cet article les différentes phases de création de l'album.
Une fois tout l'album écrit, j'avais donc tous les morceaux sous forme de maquette. Ces morceaux contenaient les structures, les mélodies des cordes, les riffs de basse et batterie, et quelques parties de claviers.
Ce qu'il faut savoir, c'est que je savais à l'avance que ces maquettes n'étaient pas du tout définitives en terme de sons, et que j'allais y rajouter des autres claviers, d'autres sons...
Quand j'ai commencé les enregistrements, j'ai donc tout rejoué, et ai rajouté ce que je voulais rajouter.
Le résultat, c'est que les morceaux ont pris vie. Dans le 1er article où je parle des enregistrements, j'ai dit que je redécouvrais des morceaux, et c'est le cas pour tous les morceaux.
Pour que vous puissiez vous faire une idée de ce dont je parle, voilà donc trois extraits. Il y a d'abord la maquette, puis le résultat des enregistrements. Je précise qu'il s'agit à chaque fois du même extrait (et que rien n'est mixé pour le moment).
Rdv la semaine prochaine pour de nouvelles aventures !
samedi 27 septembre 2014
Shadows - Enregistrements des cordes - Episode 3
Salut tout le monde !
Aujourd'hui, nouvel article sur l'enregistrement des cordes, cette fois dédié spécifiquement au violon avec Pauline Denize.
Voici donc 3 nouveaux extraits frustrants des morceaux de l'album:
Et voilà ma feuille de route ! Demain, on finit le violon, il me reste à faire mes parties sur 4 morceaux, et il restera évidemment le chant à enregistrer sur les morceaux chantés...
A la semaine prochaine !
Aujourd'hui, nouvel article sur l'enregistrement des cordes, cette fois dédié spécifiquement au violon avec Pauline Denize.
Voici donc 3 nouveaux extraits frustrants des morceaux de l'album:
Et voilà ma feuille de route ! Demain, on finit le violon, il me reste à faire mes parties sur 4 morceaux, et il restera évidemment le chant à enregistrer sur les morceaux chantés...
A la semaine prochaine !
samedi 20 septembre 2014
Shadows - Enregistrement des batteries, basses et claviers - Episode 6
Salut tout le monde,
Aujourd'hui, voilà la suite des enregistrements des basses, batterie et claviers. Il s'agit ici du morceau "Open your eyes".
J'espère qu'il vous plaira.
Cette semaine, j'ai enregistré une partie du violon, et j'ai composé pour un nouveau projet, je n'ai donc pas beaucoup avancé sur les enregistrements des autres morceaux, mais voilà la feuille de route actuelle:
A la semaine prochaine !
Aujourd'hui, voilà la suite des enregistrements des basses, batterie et claviers. Il s'agit ici du morceau "Open your eyes".
J'espère qu'il vous plaira.
Cette semaine, j'ai enregistré une partie du violon, et j'ai composé pour un nouveau projet, je n'ai donc pas beaucoup avancé sur les enregistrements des autres morceaux, mais voilà la feuille de route actuelle:
A la semaine prochaine !
samedi 13 septembre 2014
Shadows - Enregistrements des cordes - Episode 2
Hello !
Alors pour info, je partage avec vous ma feuille de route, vous pouvez voir que toutes les parties de violoncelle et d'alto ont été enregistrées, mais vous pouvez également voir ce qu'il reste à faire !
Aujourd'hui, voilà quelques nouveaux extraits des enregistrements de violoncelle et d'alto.
Tout d'abord, voilà un extrait de l'alto sur le morceau "Crossroads" dont vous pouvez avoir des extraits des enregistrements de basse, piano et batterie ICI.
Voilà ensuite des extraits du morceau "No memories".
Et maintenant, un extrait du violoncelle et de l'alto ensemble, sur le morceau "Open your eyes"
Les enregistrements de l'alto et du violoncelle terminés, je les écoute souvent seuls pour voir comment ça sonne, alors voilà un extrait de ce travail sur le morceau "Remembering children's games".
La semaine prochaine, vous découvrirez les nouveaux enregistrements de basse, batterie et claviers, notamment sur le morceau "No memories".
A bientôt !
Alors pour info, je partage avec vous ma feuille de route, vous pouvez voir que toutes les parties de violoncelle et d'alto ont été enregistrées, mais vous pouvez également voir ce qu'il reste à faire !
Aujourd'hui, voilà quelques nouveaux extraits des enregistrements de violoncelle et d'alto.
Tout d'abord, voilà un extrait de l'alto sur le morceau "Crossroads" dont vous pouvez avoir des extraits des enregistrements de basse, piano et batterie ICI.
Voilà ensuite des extraits du morceau "No memories".
Et maintenant, un extrait du violoncelle et de l'alto ensemble, sur le morceau "Open your eyes"
Les enregistrements de l'alto et du violoncelle terminés, je les écoute souvent seuls pour voir comment ça sonne, alors voilà un extrait de ce travail sur le morceau "Remembering children's games".
La semaine prochaine, vous découvrirez les nouveaux enregistrements de basse, batterie et claviers, notamment sur le morceau "No memories".
A bientôt !
mercredi 10 septembre 2014
Shadows - Enregistrements des cordes - Episode 1
Hello !
Ce début de semaine a été chargé, j'ai commencé à enregistrer les cordes.
Lundi et mardi, c'était le violoncelle, avec Louise Leverd.
Aujourd'hui et vendredi, c'est l'alto avec Jasmine Collet, et on commencera les violons avec Pauline Denize dimanche (pas d'extraits de violon cette semaine !)
Je suis très content du résultat, les morceaux sont de plus en plus vivants, ça fait vraiment plaisir d'entendre enfin des vrais instruments dessus.
D'ailleurs, j'étais habitué à entendre les morceaux avec les instruments virtuels, puis après les enregistrements de violoncelle, ça avait déjà bien changé les morceaux, mais il restait tout de même l'alto et le violon en instrument virtuel, ça ne choquait pas trop.
Aujourd'hui, après l'enregistrement de l'alto, le violon virtuel n'est plus écoutable, il sonne ridicule à coté des 2 vrais instruments...
Je ne résiste pas à vous faire partager quelques extraits (évidemment, ça reste toujours frustrant de ne pas avoir tout le monde ensemble, et c'est très court...)
Tout d'abord, voilà l'alto sur "Breathe" (vous pouvez écouter les enregistrements de batterie, basse et clavier ICI).
Ensuite, voilà quelques extraits du violoncelle et de l'alto sur "Chase the wind" (vous pouvez écouter les enregistrements de batterie, basse et clavier ICI).
Pour finir, voici quelques extraits du morceau "I will light a candle" (quelques extraits d'enregistrements des basses, batterie sont disponible ICI, mais j'ai changé la tonalité depuis, pour des raisons vocales...)
Prochains extraits samedi !
 |
| Louise Leverd |
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| La configuration pour l'alto |
Lundi et mardi, c'était le violoncelle, avec Louise Leverd.
Aujourd'hui et vendredi, c'est l'alto avec Jasmine Collet, et on commencera les violons avec Pauline Denize dimanche (pas d'extraits de violon cette semaine !)
Je suis très content du résultat, les morceaux sont de plus en plus vivants, ça fait vraiment plaisir d'entendre enfin des vrais instruments dessus.
D'ailleurs, j'étais habitué à entendre les morceaux avec les instruments virtuels, puis après les enregistrements de violoncelle, ça avait déjà bien changé les morceaux, mais il restait tout de même l'alto et le violon en instrument virtuel, ça ne choquait pas trop.
Aujourd'hui, après l'enregistrement de l'alto, le violon virtuel n'est plus écoutable, il sonne ridicule à coté des 2 vrais instruments...
Je ne résiste pas à vous faire partager quelques extraits (évidemment, ça reste toujours frustrant de ne pas avoir tout le monde ensemble, et c'est très court...)
Tout d'abord, voilà l'alto sur "Breathe" (vous pouvez écouter les enregistrements de batterie, basse et clavier ICI).
Ensuite, voilà quelques extraits du violoncelle et de l'alto sur "Chase the wind" (vous pouvez écouter les enregistrements de batterie, basse et clavier ICI).
Pour finir, voici quelques extraits du morceau "I will light a candle" (quelques extraits d'enregistrements des basses, batterie sont disponible ICI, mais j'ai changé la tonalité depuis, pour des raisons vocales...)
Prochains extraits samedi !
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